在观看了无数场中国男足的比赛后，许多资深球迷逐渐产生了一种错觉：我们看的不一定是一场足球赛，而是一场精心编排的“行为艺术”，在这场艺术中，关键词不再是“技术”或“战术”，而是“默契配合”，以及随之而来的“表演”。
所谓的“默契配合”，在普通足球语境下，是指两名或多名球员在跑位、传球和接应上达到了心领神会的境界，在中国足球的赛场上，这个词往往被赋予了全新的、令人啼笑皆非的含义，这里的“默契”，更多时候体现为一种“集体摆烂”的默契——即如何在球场上最完美地、最不费力地错失良机。
这种“表演”往往开始于中后场的倒脚，当对手全线压上逼抢时，国足队员们的“默契配合”达到了顶峰，他们不再急于向前传球，而是开始了一场关于“控球”的默剧，前锋回撤接球，后卫小心翼翼地护住皮球，然后两人之间进行着一种极其诡异的眼神交流，这眼神里没有战术意图，只有一种共同的默契：只要我不失误，就不算我无能；只要我不进攻,就不会输得太难看。
这种“表演”的高潮，往往出现在前场三叉戟（或二人组）面对空门时，这并非技术问题，而是一种名为“情绪稳定”的表演艺术，当皮球滚到脚下，队员们展现出的不是射门的渴望，而是一种“看破红尘”的淡然，传球给队友？那是多余的动作；自己射门？那是破坏“表演”节奏的行为，皮球在脚尖尴尬地一蹭，随即飞向了看台,或者被对方门将轻松没收。
这就是中国足球独特的“默契配合”：它不需要华丽的脚法，不需要充沛的体能，甚至不需要对胜利的渴望，它只需要一种共同的信念：只要我们演得足够像，观众就会以为我们还在努力；只要我们“配合”得足够默契地输球，我们就不是输球，而是“惜败”。
这种“表演”对观众来说是一种残酷的折磨，它不像热血漫那样充满激情，也不像悲剧那样让人动容，它更像是一场滑稽剧，演员们兢兢业业地展示着如何将机会转化为绝望，正是这种近乎荒诞的“默契”,成为了中国足球一道独特的风景线。
或许，未来的中国足球如果能真正提高技术水平，这种基于摆烂的“默契配合”自然会消失，但在那一天到来之前，我们只能继续欣赏这场名为“中国足球”的精彩“表演”，感叹于他们在球场上那份令人叹为观止的、如何输球”的默契。